《玉蒲团之官人我要》是一部由香港三级电影，1998年上映。以中国古典小说玉蒲团为蓝本，主演者有罗莽、徐锦江、钟真等。这部电影由张敏担任导演。《玉蒲团》是以李渔小说《肉蒲团》为蓝本的电影作品。因为“玉”和“肉”在粤语中同音，所以香港电影三级片片名中将肉蒲团称为玉蒲团。

剧情简介

　　17年前的一个冰冷冬天，文隽第一次北上，“那时北京黑黑的”。他也没想过，1990年之后，他会和北京结下不解之缘。

　　“1990年，你晓得多敏感的日子。那时分，不是良多人情愿回来的。对我们如许的喷鼻港仔来说，故国大陆是高不可攀的当地，是不成能回来的。我儿子是在加拿大出世的。那时人人都说，赶忙去加拿大生小孩子，给他未来留个后路。”

　　1990年冬天，太原的乔家大宅开拍《大红灯笼高高挂》，文隽地点的出书社到太原给巩俐拍“卸影集”，完过后到北京，起色回喷鼻港。到北京住的是京广中间，二心里小声嘀咕，“京广中间”是怎样样的一个款待所？是不是也和太原的一样，10点今后就没电了，也没电梯的？良久今后他才晓得，京广中间就是北京最高的修建了。

　　“那时北京照样黑黑的。东三环都是黑黢黢的白杨树。”“我一小我，”文隽说，“在电梯里，突然一个女仔对我露齿而笑。我晓得初到北京，还没有本地人看法本人，这必然是喷鼻港人无疑了。”

　　他本来就天然生成猎奇生动，每到一处都邑查找地图，查字典，找好吃的，好玩的当地。他于是巴巴地对女仔说，“你今日约谁吃饭吗？你无论和谁吃饭，我都跟着你好吗？”

　　女孩说好啊，等下班和司理吃完晚饭，就去卡拉OK吧。文隽没想到北京还有卡拉OK，又惊又喜。“后果一进门，十桌有四五桌叫我的名字。本来他们都是在北京任务的喷鼻港人。他们晚上坐自行车带我去北海啊，三里屯啊，充沛知足了我的猎奇心。”

　　“那时我刚好在北京准备一个片子叫《辞别紫禁城》，罗文、莫少聪演的。1991年的春天在北京准备批文（那时片子照样协拍的），常住在亮马河。有一天，从颐和园回亮马河的路上，天上挂着很恬静的月亮。我心里想，我脚下的每一寸地盘都是一段前史。我在东交民巷走过，想昔时溥仪就跑到这里，也是慨叹颇深。我们上学的时分，基本没想曩昔看圆明园、紫禁城。我必需应用我当导演的时机，好好在大陆跑一次。”

　　“1992年我拍的第二部片子叫《狭路英豪》，这是姜文和万梓良主演，周晓文拍的，后者那时被以为是第五代导演里最有贸易思想的导演，拍过《疯狂的价值》、《秦颂》等。我参考的是美国的《午夜疾走》，中心还在北京飞车。应用这个片子，我到内蒙古、广州、武汉跑了一圈，和姜文结下了深沉的‘战役友情’。”

　　我有幸是这么棒的片子的制片人

　　恰是有这一段缘由，才有了刘晓庆跑到喷鼻港，为姜文《阳光绚烂的日子》拉投资。

　　“她在兰桂坊弄头发。她说，文隽啊……我就说，哈哈哈。”

　　“我也看法王朔，他曾经有两本书《我是你爸爸》和《动物凶猛》的繁体字版是我出书的。我以为《动物凶猛》去除文革布景后，其实是一个芳华生长故事，即使在国际上也是可以被承受。我以为这个题材的故事可以拍。”

　　“我见过良多人，有些人拍片子是为了生涯，有些是为了赚钱，有些是为了获得某些声誉，我们后来看到良多拿奖的片子，心里都邑很奇异：为什么会拿奖？

　　但我感觉姜文是为了片子而生的。你和他聊天，他五句话里，有四句是在谈片子，他的才华和热情我都很认同。

　　他后来出版谈这个片子的降生，说喷鼻港的投资人逃跑啦，还有人说，文隽在拍三级片，其实，那是他们在戏弄。哪有那么轻易就拍三级片呢？其实我在跑他们超预算的100%的资金。

　　《阳光绚烂的日子》后来算了一大堆账，本来我们的预算是一百万美金，后来是两百万美金，超了100％，后来的良多钱都是我垫出来的。我都没当一回事，由于我有幸是这么棒的片子的制片人。”

　　“1995年，有两部国产片是最火，一部是《阳光绚烂的日子》，一部是《红樱桃》，据说票房都过了几万万。”

　　人物周刊：有人说，你筹划的《我的兄弟姐妹》与你的本性作风如《古惑仔》完全分歧，分明看出你是在故意运营——按照内地片子出产的游戏规矩，精心炮制，旨在面临内地群众（见石竹青的《流年光影——喷鼻港片子：“七九新海潮”之后》），你赞同这一观点吗？

　　文隽：从上世纪80年月起，与片子创作有关的任务我都做过，什么类型的片子我都做过。我20岁出面，就给张国荣、陈百强写片子《喝采》，也写过武侠片等各类题材的脚本，国产片我是轻车熟路。《省港风云》、《停不了的喜欢》、《风云》，如许的题材都是“男盗女娼”。

　　1991年在北京拍戏的时分，据说有一个片子十分美观，观众哭得乌烟瘴气，叫《妈妈再喜欢我一次》，卖拷贝赚了良多钱。我心想，这有什么了不得的，不就是一个悲惨剧吗？我也能做获得。

　　那时我监制了《决战紫禁城》、《我喜欢777》等片子，我想拍一个悲惨剧。就有人说，不要拍，万一赔钱，这就是我们老板的悲惨剧了。我看过一个美国片，在冰天雪地里把弟弟妹妹送给他人家。这个给我印象很深，这就是我为什么选在哈尔滨拍的缘由。你要悲惨剧写得好，就要把这些主角写得很高兴，很高兴，如许家庭分隔的时分才会特殊不幸。

　　1992年，喷鼻港人回大陆拍片子，都是拍武打片， 不关怀生涯，然则我拍的《狭路英豪》讲的就是北京的公安去追击喷鼻港的悍贼。我早就晓得这些游戏规矩。什么投合，都没紧要，我有那么笨吗？其实《我的兄弟姐妹》就是一个1991年的灵感，酝酿良久的念头。

　　良多新导演对我说，文隽，我拍这部片子，我必然要拿奖。这些都没需要的。导演俞钟就没有说如许的话。我看《我的兄弟姐妹》的样片，没有音乐，没有用果，我都打动得泣如雨下。

　　最大的限制是内地片子没有分级

　　人物周刊：我们这一代人，良多人是看喷鼻港片子长大，有些人就是“录像厅”一代。

　　文隽：目前喷鼻港片子在内地老庶民的心目中越来越淡出了，的确是没有一部喷鼻港片子你们长短看不成了。你们曩昔看录像，看电视，那时没有选择。就像我们1960年月初的时分，我们也沉浸于日本的偶像。到了70年月喷鼻港就有了本人的偶像。目前你们曾经有了本人的偶像和明星了。你们有了李宇春、蒲巴甲、新的林黛玉了。

　　有些工作不克不及回头。喷鼻港片子要回到80年月的昌盛期是不成能的。目前没有一部喷鼻港片他们非看不成。时代曾经改动了，收集世界到来了。

　　人物周刊：CEPA出台的时分，良多喷鼻港片子人都说这对喷鼻港片子开展有很鸿文用，这几年看来，结果如何？

　　文隽：内地市场开放的时分，每个喷鼻港导演都在想，哇，发了，只需每小我出一毛钱，我们就发了，后果曩昔这么多年，契合两地口胃的，成功的很少。其实你想想，连冯小刚拍的片子，都去不了广州进不了上海，况且是喷鼻港人要拍双方奉迎的片子？

　　我1990年就回大陆，深化当地，读前史，看新闻，交伴侣，十分八卦，如数家珍，我能把中国前史从长征不断说到开国。我调查国度，一方面有一些限制，一方面也起劲在开放。当然有各种缘由，措施没那么快。

　　无厘头，武打片，古惑仔，恐惧片，怪力乱神，都是喷鼻港特征，回归后，拍片子照样有良多限制，比方不克不及拍鬼片。

　　我们问片子局的指导，为什么不克不及拍鬼片？指导说，我们国度十几亿生齿，大局部人在乡村。那些人常识水平不高，假如我们说有鬼的话，他们会置信的。这是我们不断不克不及够拍鬼片的缘由。

　　喷鼻港在内地拍片，最大的限制是内地片子没有分级。仿佛8岁到80岁都能看，其实招致良多片子不克不及拍。假如片子局先把分级准则实施的话，这是最大的帮助。